“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷

“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷

《雨巷》大约写于1927年的夏天，发表在一年后的《小说月报》上，编辑叶圣陶说，诗歌一经发表立刻引起了巨大的反响，“这首诗替新诗底的音节开了一个新的纪元”，由此戴望舒被称为“雨巷诗人”。

戴望舒对于现代派诗歌来说绝对是一个不可或缺的存在，以戴望舒为代表的现代派诗人一边传承了中国古典诗词的意象和意境的唯美表达方法，一边借鉴了西方象征派诗歌重直觉、多暗示和尽可能表现潜意识情绪等创作上的方法。

诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。

应该说这算是诗歌创作上的中西合璧、传统和现代的完美对接，因而，《雨巷》一经出现，就呈现出了成熟的现代诗歌的品质，既唯美、又有现代的节奏感，对于当时社会上存在的自由诗、新格律诗和象征派诗体各自为战之时，《雨巷》得到了最大多数的诗人群体和诗歌评论家们的认可。

雨巷[ 现代 ] 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘